《亲爱的》之爱的救赎

好了也不知道多久没有写影评了,在这个夜晚偶然看了这部电影,之前只是知道大概是部亲情类型的片子,打开看了才知道多久没有这么感动过了。

       可能我又要说,或者别人也不只一次的这么说过,我已经很久没在动笔写些过什么了。
    而这句开场白,几乎在我之前的两年中,写到这里,就再也没有继续写过。
    人总会找到属于自己的一个节点,而《亲爱的》的这部电影,让我在观影后的数个小时内,心情无法平静下来。并不是这部电影本身带给我了多少,而是我自己在看完这部电影后,用现下比较流行的话来说,我又想多了。
    《亲爱的》这部电影,是挖掘国人底线的一部电影。接着往下说之前,我对自己想说这么几句话。第一,我不是专业的,我不懂什么是对手戏,什么是拍摄手法,什么是剧情可以安排等等一系列专业知识,我不是一个专业的影评人。第二,我必须按照自己的内心去写,没有必要让所有人去认同你的观点和看法,我只是去分享,既然放出去了,就要大气的接受,用心去写,无论专业与不专业,写都能看懂的话。
  话题回到电影,《亲爱的》这部影片,是挖掘国人底线的一部电影。一上来就起这么高的调调,是我所想,因为影片确实让我想说这么多内容。《亲爱的》这部电影,主要讲述的是一对夫妻丢了孩子,想尽办法找孩子和找到孩子以后的故事。故事开篇就把中国现下最突出的矛盾统统展现,事业、民政、婚姻、教育、贫富差距等等等等的问题被浓缩展示,这就是为什么我一开篇就开始拔高的原因,影片始然。
    首先,我觉得,这部电影里所塑造的角色里没有恶人。有人会说,李红琴的男人是个恶人,他是人贩子,拐了孩子,破坏了别人的家庭,欺骗了自己的女人,十恶不赦。而我认为,当高夏高律师问李红琴,她男人临死对她交代话的时候,李红琴告诉高律师这么一句话,她男人让她这辈子也不要来深圳。不难看到,这个所谓的坏人、恶人,在遮掩自己的罪恶,但同时,他也在保护自己女人的生活。李红琴来到深圳的遭遇,直到影片最后,她被查出怀孕,正好印证了这句话的后果。在这里强调是,我不是在为人贩子开脱,我甚至用一位影评人的话来说:”人贩子都该判死刑!“一点也不为过。我憎恶泯灭人性的思维与行为,但换一种想法,人性是人类社会固有的属性,如果一个人,被排除在人类社会,或者融入不了人类社会,或者受到种种排斥而无法生存,那人性呢?我觉得这是我们每个人都值得反思的事。想想平时我们自己的行为,想想我们自己是怎样的在活着。
    其次,我认为,《亲爱的》这部影片,不是一部亲情片,不是一部灾难片,而是一部阐述希望的作品。如果我还没有忘记的话,我们每一个人小时候,老师都会问我们,长大以后,我们想做什么。到了真的长大以后,我们想做什么,这个问题,能回答上来的人,在中国,寥寥无几。在《亲爱的》这部影片中,众多失去孩子的父母中,有一位母亲,被世人看做疯子,而她自己却说,她如果不这样,她将会没有了寻找孩子的希望,只有这样,她才不会绝望。所以,在这个社会里,有许多知道自己要做什么的人,被我们看做是另类,是疯子。
而田文军作为主线人物之一,为了不失去找到孩子的希望,他用尽了所有的办法,做尽了所有的尝试,在终于找到孩子的那一刻,他内心新的希望又开始点燃。人这一辈子,总会有那么一两次,撕心裂肺的痛苦,看到田文军在派出所找到孩子下楼的那一段痛苦,我和不曾感同身受,也许不是同一类型的事,但是那种没有泪水,只有鼻涕,没有嗓音只有抽咽的内心之痛,让我不禁颤抖。再次,我得表扬一下田文军的扮演者黄渤,他是真心的在哭,那种哭,演不出来,只要那样哭过的人,都知道。
      希望,为何是希望?为何我们长这么大做这么多事,连自己想清楚我们在做什么都不知道?为什么我说这是触及国人底线的一部影片,因为国人的希望,不能总寄托在大灾大难上,不能总在要泯灭人性的边缘上才有了信仰。韩德忠韩总,影片的一位树立希望的人,帮助失去子女的父母寻找希望的人,直到现在,也依然没有找到自己的孩子。影片最后,他选择了建立新的希望,再生一个孩子。因为他知道,他没有权利去剥夺他妻子和他的家庭在这个社会上生存的权利,作为父亲,他靠在巷口的烟酒店橱窗下悲悯,作为男人,他忍住悲伤不是的回头张望,不想让他人看到,作为领袖,作为榜样的自己倒下,韩德忠的存在,也是一种希望的存在,也是一种苛求希望的责任的存在。
    失去的孩子没有选择放弃,生存的方式也没有选择放弃。我们每每一厢情愿的把一件事挤在脑子里,每每把好处便宜都为自己占满而不为他人留下有余地,就算你是他的希望,他虽不会忘记你,但为了生存,他会选择下一个希望和信仰。
    母亲,作为《亲爱的》这部电影的高光部分,李红琴是后插队的。而真正的母亲,是从鲁晓娟开始的。现代的社会,男女平等,女权的倡导令世人为母亲这个身份堪忧。而电影中的鲁晓娟,从一开始的强势得到孩子的希望,到最后的不断尝试得到孩子的希望,作为一名母亲,她让世人看到了中国母亲骨子里的传承,没有什么比她们身上掉下来的肉更值得让她们去付出。这让我突然想起了斯琴高娃演的《世界上最疼我的那个人去了》,讲述的一位母亲与子女的故事。可惜在不同时代的当下,这部影片没有影响到年轻人。而《亲爱的》这部影片,又让我们唤醒了希望。当影片中李红琴和鲁晓娟村口抢夺孩子大战时,人们可能第一反应都会莫名的偏向李红琴,虽然孩子不是她的,但她占据了两大优势。第一,她是农村妇女,她穷,是弱势群体。第二,她的扮演者是赵薇。而鲁晓娟作为一位城镇户口的高级知识分子,在一切知书达理的教育下,影片中她居然把一天到晚干农活的李红琴摔倒在地,之后又在几乎百米冲刺中,遥遥领先农村选手李红琴,并且协助田文军抱起孩子向前狂奔,所以,在表扬中国母亲伟大的同时,劳烦了大伙读了这么久的文字,也开个小小玩笑,劝大家千万别把自己妈惹急了。高律师的母亲,其实就是被惹急了的一个主,儿子的孝顺,也摸逝不去女儿对这位母亲的打击。而高律师的人性闪光,也是从李红琴这位母亲的希望中,让他自己找到了他想做什么的希望。所以,母亲往往是希望的载体,她承载的不只是人们所看到的亲情,更有物种生存的原始动力。没有人能破坏这种原始的希望,而科学则把这定义为遗传基因。
    最后,我不得不说,《亲爱的》如果能作为一个范例,它能让中国电影变成了一种新的高度。我记得不止一个朋友在看完这部电影这么和我说过,全程都没有掉眼泪,直到最后那一小段纪录片的播出,再也无法控制自己的眼泪了。影片本身不是为了赚取观众眼泪来的,如果你想哭,看韩剧就足以让眼睛天天保持湿润效果了。假如有一天,我们的教育,能把这一类型的优秀影片,作为教学的必修课,就如同书本、图片一样,让影片故事辅助我们的年轻人成长。可能我这么说,肯定就会有人像影片中那位青山兄弟一样,说自己是个外乡人,出来做事,多一事不如少一事。事不关己高高挂起的态度现在满社会流行,只因为这件事儿不会发生在你自己的身上?我不行,我希望我们的年轻人,能比我们好,能比我们强。因为前训有言,少年强,则国强。此言发自国破家亡之边际,是真言。
    鹏鹏和杨吉芳这两兄妹,哥哥对妹妹说的话,是逆来顺受,是为妹妹考虑。而妹妹的执着,又为这部充满希望、教会人们如何建立希望,为希望而奋斗的电影画上了句号。当今社会,有钱人的地位,不是有钱人给的,是没有钱的人给的。不要总是嫌弃和看不起那些目前比你弱小的人群,不要总认为吃不到葡萄说葡萄酸,你要记住,葡萄来自西域,我们祖宗教我们的是粒粒皆辛苦,而不是葡萄的酸与甜。你若不给予送你地位人的希望,那么最后的结果是,你将会没有希望。请善待给你希望的人和将希望寄予你身上的人。
      人贩子的丑恶并不是与生俱来的,在现下的农村社会,还存在着因为生存而把亲身孩子寄养在他人家里的现象,这就为人贩子们的恶行建立了温床。归根结底,民生,则天下苍生;民灭,则天下泯灭。
      还有很多很多想说的,可我不能有无至今的说下去,我也得给我自己留一些希望,就像电影一样,被拐的孩子还是得找下去,生活还得继续……
      最后,再说两句话,第一句,真心好久不写,为我自己拙劣的笔法可耻。
     第二句,呼吁大家帮助被拐儿童的父母寻找孩子,坚决打击人贩子的违法行为。

《亲爱的》之爱的救赎

这大概是我看过的泪点最多的片子,我可能已经不能一一回忆细节但想把那些戳到我的还能写出来的点写下来。

文:依依涵烟
qq:1224212943

影片最一开始就直接从孩子走丢直接切入故事,从背景音乐我就大概知道这是个注定要悲剧的故事,一开始还猜也许田鹏这个小孩再也找不回来了。整部影片围绕丢失孩子的父母这个弱势群体,这也是我觉得影片立意非常好的点——也许在观看之前我是不会对路边乞讨的孩子、或是微博上的一个转发多看一眼的,而在真正通过一部文艺作品感受过了之后才感到原来自己是可以这样感同身受。对弱势群体的描写一直是我觉得很有意义的事。世界上这么多弱势群体,残疾人、女性、同性恋、种族、老人、肥胖者……而只有亲身经历过才能体会别人在这个社会上生活的难处。丢失孩子的父母算是特殊的一个,因为这个意外的随机性可能随时降临在任何一个有孩子的家庭上,所以更能为人感同身受一些。

第一次这么认真的去看一部电影,也是第一次如此认真的写上一篇影评。如果不打动心灵,说实话是写不出什么观后感之类的文字。我把她称为爱的救赎,就像一千个读者心中有一千个哈姆雷特一样,在我认为这部影片的着重点还在于一个爱字。
从《中国合伙人》到《亲爱的》,直到此时此刻我才知道这两部在我心中堪称完美影片的导演叫做陈可辛,请原谅我的无知与疏浅,虽然热爱文字,渴望有一天能让我的文字进入影视,传送到荧幕上,但是对于娱乐圈及影视圈的了解还是仅此而已。我不想说我有多么多么的欣赏陈导,显然那样有些夸夸其谈,不切实际。我只想说《亲爱的》这部影片真真切切的让我有所触动。
里面的每个人物的都是如此的鲜活饱满。就像扮演田文军这个角色的黄渤说的那样:“这部电影像是有一只手,你无法阻止它伸进胸膛,触碰你的心灵。”纵观两个小时,整部影片的基调不单单只是悲戚,还有人性、欲望、以及我开头说的爱,虽然未提一字,但在影片播放过程中的每分每秒都会呈现给观众,像寒冬的暖阳,又像初夏的细雨,思思点点都会渗透心中最软的那个地方。
电影里,田文军这个角色不得不说是最棒的,当然也证实了实力派演员黄渤的演技堪称一流。失败的婚姻、邋遢的生活、以及儿子的丢失,让一个男人不得不从绝望中振作起来,把希望当饭,时时刻刻想着儿子还活着,在等他。被骗、欺诈,证实了人在最糟糕的时候,上帝也不会去眷顾。最心痛的是冷漠和人心险恶,虽然这一系列残酷的现实不断打击着他,但是他就是如此不放弃的去追寻,直到三年后,找到鹏鹏的那个晚上坐在楼梯上痛哭流泪,所有的一切瞬间崩塌,无所顾忌的把这些年的压抑通通释放出来,这一刻我落泪了,父亲的爱真的可以到无言。他不表达,并不代表他不爱我们,这种深沉被黄渤演绎的淋漓尽致。
鲁晓娟,一个背叛婚姻的女人。为了孩子,不得不和田文军有所牵扯。弄丢了鹏鹏,这个责任有她一半,如果当初她回回头,也许鹏鹏就不会被人抱走,她愧疚,她无奈,她后悔,所有的压抑她无处诉说,这是一个丢失孩子的母亲最大悲哀。当一切都无法挽回,她才清楚自己最不能失去还是骨血连亲的亲情,其他都如云烟。
其实这部剧我最钟情的还是韩德忠这个角色,如果不是他的出现,田文军根本不可能找回鹏鹏。他是电影中的核心人物,如果把他比喻成一篇散文,那么他就是那段中心句。一个神秘的人,但是他的故事却很深沉,他将丢失孩子的父母组建在一起成立一个互助组织,做了那么多,最先找见孩子的却不是自己,这是何等的悲戚?当初的承诺,最后终究担不住光阴的老去。他的故事,只能一个人在黑夜里沉寂到永恒。
李红琴,赵薇这次让我着实意外,小燕子的形象瞬间在我心中来了一个大翻转,曾经被无数少年爱慕的琼瑶女郎也可以演绎一个生活在社会底层的“大妈”。李红琴是悲哀的、无力的,她体现了现如今很多农村妇女的形象。如果不是因为田文军带走鹏鹏,丈夫的欺骗与隐瞒恐怕会是一辈子吧。“别让孩子吃桃,他对桃过敏。”简单的一个忠告,田文军哭了,因为这句话他也曾经说过,此时我们不得不承认,她没有错。
此剧的高潮点还是在于她站在窗外和女儿对视的场景,半年的重逢,换来的只是隔着玻璃的温度。
“妈妈……”几岁的女儿,时隔半年,依旧可以认清这个被所有人都看不起的无知女人。孩子的眼中世界永远最纯净,不存在佟大为饰演律师角色的势利、庸俗。李红琴为了夺回女儿吉芳的抚养权,被迫无奈,不得不与死去丈夫的朋友发生关系,只为了他的一句证词,吉芳不是拐来的。这又是她的一个悲哀,不仅背负着人贩子老婆的头号,还承担着自己对自己的谴责,一个复杂、爱恨交织的人物心理。她怨,无处说,她苦,无人体谅,她恨,又无从恨起。影片的最后,长长的走廊上,拿着那张孕检报告,一个人独自站在阴冷的长廊上哭泣,这又是何种复杂的情怀。丈夫说她不能怀孕,好像是一个天大的笑话。此时无声胜有声,法律再也不会允许她夺回吉芳的抚养权,屏幕渐渐拉长。镜头的那面,不知是亮光还是希望……
静下心来,看这部影片,你会发现每个人的身后都存在着一种人性的善良。这是一场爱与爱的救赎,李红琴没有错,鲁晓娟没有错,田文军没有错,韩德忠也没有错,陈可辛更没有错,他们都没有错,唯一错的只是现实的残酷和我们想象的美好太过简单。
做为一个旁观者,我无法体会丢失孩子后父母的那份焦急,唯有祝愿,让人性的善良战胜私欲,没有买卖,就没有拐卖。

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